夏爾克的音樂故事

從聽古典音樂以來，就知道有各種曲式，最常用的大概是奏鳴曲式了，但我最喜歡的，是賦格曲式。 不知道為什麼，每次聽到賦格第一個聲部開始時，就覺得很興奮，沒有其他曲式能讓我這樣。這是作曲家展現其多聲部對位法技巧的時刻，各聲部開始互相模仿，對抗，回擊，交錯，最後融合，在合唱曲中，賦格更常常是壓軸。 還好優秀的賦格曲很多，只是大部分藏在曲子裡面，就把我喜歡的列出來簡介一下： 1. 巴哈B小調彌撒曲開場合唱”垂憐經”：充滿半音的主題(如圖)，只有一句歌詞”上主，請垂憐”(Kyrie eleison)，卻可以唱10分鐘以上！是他合唱賦格最長的。 2. BWV552，降E大調前奏曲與賦格曲，此首賦格有三個主題，堪稱巴哈管風琴賦格曲之王者。 3. 無伴奏小提琴奏鳴曲BWV1005第二樂章賦格，簡單如”倫敦大橋垮下來”的主題，卻發展成巨大無比的小提琴賦格。 4. 韓德爾神劇”彌賽亞”的終曲阿們賦格：這齣偉大神劇的完美終止式。 5. 海頓神劇”創世紀”第二部分的終曲"偉大的功業完成了"：讚美神創世成功，二重主題賦格合唱的典範之作。 6. 莫札特c小調彌撒曲” 和聖神Cum Sancto Spiritu”:超長且變化多端，簡直不可思議。。 7. 莫札特第四十一號交響曲第四樂章：大概是歷史上唯一的五主題賦格吧？ 8. 貝多芬第九號交響曲最後樂章的二重賦格合唱：把第一主題的快樂頌與第二主題結合，最為感動的時刻。 9. 貝多芬莊嚴彌撒曲的信經終曲”盼望來世的生命”：也是二重賦格，充滿來世或彼岸的靈氣美感。 10. 貝多芬鋼琴奏鳴曲OP.110的最後樂章：大概是賦格中最激勵人心的吧。 11. 布拉姆斯德意志安魂曲第六樂章終曲：也是二重賦格，浪漫派讚美歌之極致。 12. 布魯克納第五號交響曲終樂章：還是二重賦格，交響曲中劃時代的紀念性賦格。 13. 布魯克納感恩頌歌終曲”讓我不會感到困惑”：對天主的堅信不移，與現代和聲之結合。 14. 威爾第歌劇法斯塔夫終曲：史上難得一見的十聲部歌劇賦格。 15. 威爾第安魂曲:聖哉經”：這首壯麗的二重賦格簡直像是天上的天使都下凡了吧… 16. 法朗克前奏曲，聖詠，與賦格：個人以為是最富色彩性的賦格。 17. 馬勒：第八號交響曲第一樂章中段之二重賦格：史上還有比這編制更大的賦格曲嗎？ 18. 理查‧史特勞斯：變形：如果把這整首曲子視為一個賦...

德布西被稱為 映像 (Images)的曲子共有三集，其中第一二集是鋼琴曲集，第三集是管弦樂曲( 我有寫過文章 )， 第一集 共有三曲：水之倒影，拉摩讚歌，與運動，寫於1904-1905年間，德布西認為此曲價值”在舒曼之左，或在蕭邦之右”，可見他很有信心。 第二集 也有三曲：穿過樹葉的鐘聲，月落古廟，金魚，完成於1907年。 這兩個曲集的六首曲子描述了六個情景，相當有趣，也有許多氣氛的渲染，聽來不會太有負擔，但要分析起來很困難，主要是他用的並非傳統的手法，尤其是很多全音階或是調式的段落，與一般的大小調不同，和聲也很多用"疊的"，而不是調性和聲，總之我就試試看吧~ 範例是著名鋼琴家Ivan Moravec的演奏。 水之倒影（Reflets dans leau） 剛開始就是降D(主音)與五度上的降A，把主題做三次在八度上的重覆，就像水中映出的影子那樣，主要也是降D與降A音，但加了一個第二級的降E音，而結尾也會出現這幾個音，所以算是首尾兼顧：  這種模仿不斷出現，當下行音階與上升音階結合時，像是本身與影子的結合(0:56)，起音正是降E，而那種像潑水式，分解和弦的音階，則是將第一段那些和弦給打散開(1:17)，此處的技巧並不簡單，要彈的柔順且清晰，個人很喜歡富蘭梭瓦的詮釋。又 出現了全音階風格，像是一種警告(1:26)，因為這幾個音也不在降D大調的範圍內... 當第一段再來臨時(1:58)，右手部分做了更精細的變奏，仍有許多模仿，但全音階又出現(2:17)，警告又要轉調，總算出現一個比較完整的主和弦(2:43)，卻是降E大調，注意此調與主調降D大調的許多音是共通的，本來可以好好發展的，但又是全音階干擾…水流好像錯了方向~必須先將之休止，才能回到第一段 (3:35)，結尾是緩慢的，像是水滴那樣的，又回到了開頭的降D，降A與降E。 拉摩讚歌（Hommage à Rameau） 這首與拉摩的音樂似乎沒什麼關係@@…當然以仿古的作曲方式來致敬是可能的。這是首薩拉邦德舞曲，三拍子，第二拍為強拍 (5:15) ，好像是Locrian（洛克里亞調式），注意可能暗示升G小調(5:33)，但這是調式的方式，聽來較古老...結尾句將第五級音升D變更為大調和弦(5:56)。 第一段又出現，但很快出現新的旋律(6:58)，這是把A與D音都還原，成了A...