莫札特最後三首交響曲，是同一組作品嗎？(上集-第39號&40號交響曲)Mozart symphonies No.39&40
長久以來，這三首交響曲被分別對待與演奏，尤其40號與最後的41號，都各自是名曲中的名曲。但著名指揮家與音樂學者尼古拉斯•哈農庫特( Nikolaus Harnoncourt )提出了一個有趣的觀點：他認為這連續寫作的三部交響曲，應該是同一組作品才對！~這觀點猶如"都市傳說"，我早就聽過了，但...這是真的嗎？雖缺乏史實根據，但我想從樂譜本身來驗證看看，這也將會對這三首曲子，產生全新的理解。
先來看第39號交響曲，編制為長笛、兩支豎笛、兩支低音管、兩支法國號、兩支小號、定音鼓和弦樂五部，特色是有法國序曲式莊重的序奏。而哈農庫特認為三首曲子是同一首的證據之一，就是第39號交響曲是三首裡面，唯一有序奏的，再加上第41號交響曲的尾聲，也是唯一被擴大慶祝的，形成一種完美的結構：
第39號(降E大調)序奏--第40號(g小調)在中間長度最短--第41號(C大調)擴大的尾聲
序奏剛開始是主調降E大調，管樂旋律為幾個同音，然後用大幅的弦樂下降音階(0:16)突然轉到五度上的屬音降B大調和弦(降B-D-F-降A)，降B與降A互相衝突，然後又出現大幅下降音階(0:30)，變成了e小調的減七和弦，由於這和弦的第一音e與第三音g，也是C大調主和弦的組成音，這是與最後的第41號交響曲(主調在C大調)的遙遠連繫嗎？
可惜一下就失敗了，回到降B大調(0:35)，後戰戰兢兢一直維持著，並出現上升音階加以反攻(1:28)，卻造成了小調的降d音(1:48)，與c音對打(又是衝突)，也繼承了序奏剛開始的同音堅持，大小調在此做了掙扎，小調好不容易才投降，藉著半音下降(2:19)，再次迎接來主調降E大調，過程非常辛苦...
第一主題終於順利的出現(2:37)，雲霧散去，一切變得清明起來，這是弱起的琶音向上(最後又往下)，但有跳一個六度(降B-G,2:40)，進行一樣是主音-屬音，但又回到主音(2:47)，結構是八小節，算是莫札特滿典型工整的：
有趣的是，第40號交響曲有名的第一主題雖是g小調，但一樣是八小節，主旋律也有六度跳進，也是弱起，也是先往上後往下，這到底是巧合，還是有意為之？
而兩者聽來如此不同，那是因為第40號這著名的第一主題以不在主和弦音(g-降b-d)的e音開始，而不是像第39號是主和弦音，又是小調，也讓第40號的第一主題顯得如此孤寂。
再回到第39號的第一樂章。第一主題經過些許延長敘述後，就進入了主調降E大調的歡呼(3:13)，這是對序奏模糊不清的整個解決，但又出現序奏那神秘的下降(3:35)，不過別緊張，這只是為了轉向第二主題的屬調降B大調的過渡，第二主題就由此調開始(4:07)，到此不僅第一主題的進行是主音-屬音，連第一-第二主題的進行，也是主音-屬音了。注意低音的上升~這音型在序奏出現時表示序奏快結束，在此也代表呈示部即將結束，這是相當對稱的手法。
再來是將第一主題變奏後的結束句(4:23)，變得更為平靜優美，呈示部就結束，再來整個反覆一次(5:06)，這是古典時期的常用作法...發展部是以此結束句發展(7:32)，雖轉到了一些遠的調性(如剛開始的降A大調,7:43)，也出現了呈示部以來第一次的小調(c小調,7:57)，氣氛變得煩憂，還好歷時很短，莫札特靠著很有把握的不斷模進，又轉回主調降E大調，再現部第一主題開始(8:29)，其實大部分都與呈示部差不多，只是後來稍作變更，以讓第二主題能轉回主調降E大調(9:59)，並以呈示部差不多的方式結束樂章。
第二樂章是轉到下屬調的降A大調，這在第一樂章的發展部開始就有了，只是出現一下下，但已經有預示的效果。第一主題結構一樣是模進的八小節(11:15)，在反覆後結束。第二主題轉到比較焦躁的關係調f小調(13:09)，以與寧靜的第一主題成對比。在慢慢轉回第一主題後，卻突然接到第二主題的變奏(13:55)，這段真的讓人驚訝，低音則是用第一主題的音型組合，好像賦格的形式：
然後匯流到降E大調(14:39)~這會有很舒服的感覺，因為這正是前面第一樂章的主調，然後再順順的轉回第一主題(15:06)，第二主題卻又突然開始(16:32)，還用了詭異的b小調，但莫札特仍用之前的方式，再將第一與第二主題組合，從而匯流到主調降A大調(18:19)，第一主題順理成章再以此調平靜出現(18:58)，來作為尾聲結束。
第三樂章是快板的小步舞曲(20:01)，也轉成了三拍子，把前樂章比較寧靜的氣氛轉成起身跳舞的動感，調性也轉回第一樂章的主調降E大調，更加舒服，他的小步舞曲樂章一般都是三段式，也就是A-B-A，A段結束後就換B段的三重奏(21:56)，這裡讓豎笛表現美妙音色，也是前兩樂章少有的，然後A段再回來結束樂章(23:02)，注意這AB兩段，中間都有轉到屬調B大調以作為分句，延續了主音-屬音的進行關係。
第四樂章是一短小的快板終曲，一樣由降E大調開始第一主題(24:06)，音型也是先上後下，也是弱起拍子，在喧鬧後又以原主題開始，但已轉到屬調降E大調(24:44)，又是前面的主音-屬音關係，但這是第二主題嗎？你說是也行，不是也行，因為與第一主題很像，只是後面不一樣。
呈示部結束後又重複了(25:40)。發展部將第一主題轉到b小調(27:15)，這詭異調性繼第二樂章後又出現，但這只是莫札特玩的魔術，他輕輕鬆鬆就可把變不見的降E大調靠著模進又變回來(28:00)，再現部也一樣輕鬆，這首交響曲就這樣有點虎頭蛇尾的結束了，讓人覺得訝異...原因很簡單，若假設這只是"三部曲"的第一首曲子，那這結束並非真的結束，真的結束是第41號的最後樂章才對吧...
第39號結束在主調降E大調，此為自然且正常之事，但這個降E大調主和弦降E，G，降B中，G&降B成了第40號交響曲開頭弦樂騷動的和弦(因為這是g小調)，降E更成為了第一主題的第一個音，讓39號交響曲結束後很快能連到這裡，再加上之前提到的種種巧合，個人相信這是莫札特有意為之，讓這兩首交響曲可以接連演奏而不違和，這似乎又是它們為同一組作品的證據了！
1789年的莫札特
不過第40號交響曲有自己的氛圍。這是莫札特最有名的曲子之一，雖然仍不確定其首演的日期，但很可能在莫札特生前就演出過，有力證據是他為此寫了一個修訂版(添加了兩支豎笛)，應該是為了演出使用，編制成為長笛，雙簧管2，豎笛2，低音管2，法國號2，以及弦樂五部，也將第39號的小號與鼓去除，少了節慶味道也更加內省化。
這曲子以其憂鬱，甚至魔鬼般的氣氛讓後人驚嘆不已，可能是莫札特表現他內心深層的悲哀~他的身體，家庭，財務狀況，當時已有絕望的徵兆，加上其旋律的絕美，讓人覺得這是首如"天鵝哀歌"的音樂，據說舒伯特在這首曲子中聽到了"天使歌唱的聲音"，貝多芬受其影響寫了第五號"命運交響曲"，除此外我個人以為，很讚賞此曲的布拉姆斯，在其第四號交響曲的第一樂章，其主題也與第40號的主旋律相似，都有很明顯的六度上升與模進，同樣也表達了如秋天落葉般的蕭瑟，與心靈深層的悲哀...
第一樂章剛開始低音大提琴奏出主調的G音，為全體做出支撐，但只是點那麼一下~所以若有似無，讓這段音樂剛開始就有些漂浮無依，中提琴是做出降B-G的音型為彌補，但也是弱音，這就形成了那樣輕柔的騷動，而這降B-G剛好就是六度上升，第39號第一樂章的第一主題如前所述也有這樣的音型，連音名都完全一樣，這又是兩首交響曲相關的證據之一。
第一&第二小提琴隔八度奏出著名的旋律作為第一主題(0:01)，開頭的第一音正是第39號交響曲的主音降E，以半音下降的"嘆息音型"開始，還一直被短促的節奏壓抑，但如前所述，出現了六度上升的抒發(0:02)，卻又被壓抑，經過一次模進後(經過屬和弦)，回到主和弦(0:09)，看來也是主音-屬音的進行：
但隨後開始變貌，經過第二級(a-c-e)-第七級(升f-a-c-降e)的和聲進行，從中擷取c-升f的下降增四度魔鬼音程(0:11)，聽來有些恐怖，再加上減七和弦的糾結，顯得神祕而憂鬱，我們可知，莫札特的旋律常是由和聲進行所構成的，這只是個第一級-第二級-第七級-第一級的簡單進行，他卻能將其中的和弦音擷取，成為新穎的旋律，最後是第五級屬音d的大三和弦(0:19)，好像一直在問”真的要這樣嗎？”的不斷重複，這升半音也對應於開頭的降半音，成為完美的對稱。
第一主題並未回答，而是再重來一次，並轉到關係調降B大調(0:32)，似乎是對這憂鬱的警醒，甚至還一度想轉到C大調(0:39)，就像第39號交響曲一樣，都想靠近第41號，可惜這是個不和諧的小七和弦(C-E-G-降B)，更加了一個九度降D，導致更明確的失敗，只好又退回了降B大調…
第二主題就由此調開始(0:51)，至少是個大調，可舒緩第一主題的小調，是個弦樂與管樂相互應答的段落，只是帶有神經質的下降半音(0:57)，這是第一主題的開頭音型，果然就利用這音型的反覆(1:08)，又接回第一主題(1:29)，這真的是絕妙，還將之引導到大調，讓憂鬱的心情變的悠揚起來，這段我認為增一音減一音皆不可，完全渾然天成。
但進入發展部，就又將g小調主音升半音，成為不和諧的減七和弦，第二主題以半音下降拒絕(2:00)，就與轉到最遙遠調性升f小調的第一主題組合，隨後就是一堆可怕的半音與掙扎，我不詳述此過程因為太麻煩，只能說是管樂的第二主題+弦樂的第一主題的劇烈爭戰，然後曲子簡化成了全曲最簡單的元素~半音上升與下降，以弦樂與管樂呼應，好像變的一無所有了…就在這淒然氣氛中，半音下降開頭的第一主題像是陰魂又飄回來了(3:15)，再現部開始，還搭配管樂半音下降這元素，後來有點彆扭，是為了要從g小調轉到降E大調(3:46,呈示部時是關係調降B大調)，似乎是想與第39號交響曲靠近，但很快不被允許，又轉回g小調(4:11)，那第二主題呢？至少應該跟呈示部一樣，是個大調來舒緩一下吧？
但希望落空了，還是g小調(4:37)~完全沒要改變的意思，這下可慘了，就連之前悠揚渾然天成的段落，也變的陰暗彆扭起來，這是怎麼回事呢？不知道~曲子就這樣悲慘的以g小調結束，我想這樣的手法，應該給了寫作命運交響曲的貝多芬深刻靈感。
第二樂章是個行板，卻又給了第一樂章夢寐以求的降E大調(6:02)，畢竟沒完全絕望，雖還是有些小小的半音進行，好像上樂章的回音，但基調是活潑可愛的三十二分小音符，不時會有烏雲，但都能成功走出，結尾轉到屬調降B大調，也是g小調的關係調。中段(9:10)一樣有小音符的下降上升，但剛開始調性很不清楚，反而是一個低音以半音連續向上的連鎖，從降B開始，直到G大調(9:52)，才慢慢甘願回到第一段(10:33)，當豎笛與低音管演奏這些半音升降的小音階時，還是給人一種小惡魔的感受(12:03)....最後還是一派輕鬆的以降E大調結束。
第三樂章也是個快板的三拍子小步舞曲(13:42)，用的是主調g小調，第一個音是弱起，然後到強拍，好像跳舞前的準備動作，卻被打上了"f"這個強拍記號，讓曲子成了有點僵硬的進行曲，而且樂器之間有交錯進行，更加不一致，成了讓人不安的小步舞曲：
結尾轉到屬調d大調為慣用手法，第二段卻馬上轉回g小調的關係調降B大調(14;17)，視野馬上開闊起來，而高音與低音的相互模仿也讓音樂進行更加交錯密集，像是儀式化的進行曲，更有緊急之感，讓人想到後來的貝多芬。中段轉到G大調(15:28)，這屬於全曲主調g小調的光明模式到現在才來，有點太晚了...不過弦樂與管樂的對話，仍是真正能讓人放鬆之處，經過重覆後，卻又回到第一段的g小調(17:18)，來結束樂章，導致緊張的感覺並未緩解。
第四樂章也很短小，但十分有名且能給人深刻印象，這是首能展現莫札特”魔性”的作品。剛開始就是所謂的”曼海姆樂派火箭”直衝上升音型做為第一主題(18:16)，採用了主調g小調的琶音，我們知道，在貝多芬著名的第五號”命運交響曲”中，第三樂章剛開始也採用了一模一樣的音型與一模一樣的調性，只是貝多芬是以主音g開始：
莫札特是由屬音d開始：
但貝多芬是為了表達一種暗雲與曖昧，第四樂章將突破這些，發出對命運勝利的呼喊，也是個光明的C大調。但莫札特在此已經是第四樂章，也就是交響曲的最後樂章了，要有個後面樂章來勝利呼喊，似乎也沒機會了…
是的，但若這三首交響曲真的是一個作品呢？那這首第40號交響曲後，就是第41號交響曲了，剛好第一樂章剛開始就發出C大調勝利的呼喊，這是巧合嗎？也真的太多了吧！
如前所述，這樂章是由屬音開始，然後再到主音，與他先前主音-屬音的作法不同，我們剛開始就有點昏了...好像魔女飛到天空上然後在旋轉(我很喜歡稱這樂章為魔女之舞)。後來一堆音階的上上下下，配合反覆搓揉，更讓人有天旋地轉之感，然後有個很美的旋律(18:53)，會讓人想起第一樂章，這其實就是該樂章第一主題的第一級-第二級-第七級-第一級的和聲進行，想起來了吧？…提示一下~在其後的浪漫派時期，這將會大放異彩。
第二主題轉到關係調降B大調(19:20)，還把第一主題那些魔性的音階都導正，好像從良了… 魔女卻是不開心~發展部一開始就變臉了(20:10)，先是把降B大調變成降B小調，再經由懸崖般的下降，到達升g音，這裡一向被稱作是最早的"無調音樂"，我認為發展部本來是啥怪事都會發生，何況是這充滿"魔性"變幻無常的樂章，又以此最遠調性展開第一主題的接應演奏(20:21)，好像魔女都來幫忙 ...有一度似乎想轉去C大調(20:50)，但和弦不對，不是正確主和弦，是個轉位的~又給魔女再度破壞(可惡)，好讓再現部順利以原樣g小調出現(21:26)，但重點在第二主題，有沒可能扭轉乾坤呢？
沒有~還是g小調(22:03)，好啦，一切完了，曲子就以此調很快結束，看來努力已失敗，我們只能期望第41號交響曲了…莫札特將如何在這首被稱為天神"朱比特"的交響曲中趕走魔女(笑)，解決前兩首的問題，並達到最輝煌的結果呢？若這三首真是同一組作品，有更明顯的的證據嗎？這流傳的"都市傳說"是否為真？就留到下集說了...(待續)
文/夏爾克
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