夏爾克的音樂故事

  我的總譜( Boosey & Hawkes) 拉赫曼尼諾夫的 交響舞曲於1940年完成，1941年首演，是拉赫晚年的大作，他說："我不知道會發生什麼事，但這可能是我最後的火花"。果然，這就成為他最後的作品。 一直覺得此曲有些怪怪的，但其魅力就在於其怪異，別具特色。範例是孔德拉辛指揮莫斯科愛樂的名盤，也是我目前唯一擁有的此 曲版本。 第一樂章 雖然是c小調，但一開始的英國管吹奏的向下小動機，卻收尾在升f這個音(0:06)~此音與主音c相隔增四度，是滿奇怪的： 後來的中提琴也出現這個音(0:08)，在剛開始就給了曲子詭異的感覺。另外此向下的小動機，為弱起拍，也是此曲特色，給人有突然跑出來的感覺，在此樂章有一堆。 還有雖明顯是c小調，卻很少有導音b，聽來反而像是調式音樂，或自然小音階，而非和聲小調，有古老之感，讓人想到東歐的民歌。 在一陣強大音響後，此動機開始發展(0:38)，注意又是在弱拍加強音(0:57)，突然竄了出來~然後的鋼琴用了極低音，竟然比管弦樂更震撼(1:25)！此動機也反轉往上。 中段 剛開始轉到升c小調，還是缺乏導音，反而是中音薩克斯風的吹奏，有些 慵懶模糊的音響， 讓人豎耳傾聽 (3:30)，： 後來到升f小調(6:08)，更是缺乏導音，就像一首古老的民謠，也不要忘記了這升f音，在剛開始就是個異質的存在，在此躍升為主角， 更身處在全樂章的中心 ！ 當第一段再來臨時，還飛到了很遠調性才回來(8:28)，完全出人意表，也是精妙所在，在第一段許多部分重覆後，在鐵琴，鋼琴，豎琴的叮噹聲中， 第一號交響曲 的主題由弦樂合奏響起(9:59)，抒情而感人，但回顧一下，英國管就再度吹出升f音(10:45)，樂章就又回到開頭的曖昧結束。 第二樂章 是很古怪的六拍子圓舞曲，剛開始出現的，用法國號的阻塞音，正是那個升F音(11:14)！也真是太巧合啦~此音在降A大調中是個怪胎，摻在木管中更是神怪，好像阿拉伯音樂@@...也可對應他第一號交響曲的風格。 小提琴奏出第一樂章主要的下行動機(12:36)，升F音再度神出鬼沒於英國管，雙簧管等獨奏中(13:01)，還漸漸以導音身分，將曲子轉到g小調，這樣是很神妙，但哪有強調導音的呢？導音應該主要是為解決到主音…尤其這段小提琴與大提琴齊奏的抒情段落(13:49)，後來即使轉...

1905年首演的海報 維也納有名的美人愛瑪(Alma Mahler)，在澤姆林斯基那裡學習作曲，兩人相戀。但她在澤姆林斯基指揮的音樂會上認識馬勒，沒多久就與馬勒定終身，讓澤姆林斯基極為痛苦。 在 愛瑪 1902年3月9日結婚前幾週，澤姆林斯基開始了"死亡交響曲"的作曲，卻改成了交響詩"小美人魚"，此一童話故事也是同樣悲慘的結局...原本他給各樂章加了標題，但絕大多數都刪除了，與其說是交響詩，不如說是"管弦樂的幻想曲"。 1905年，此曲在維也納首演，與荀白克的交響詩"佩利亞與梅麗桑"同時，兩人是戰友，也一起挑戰交響詩領域。然而愛瑪對荀白克很讚賞，對以前的情人&老師澤姆林斯基卻是沒有好話，首演結果，"小美人魚"顯然較得好評，但在柏林，布拉格演出，卻是毀譽參半。 後來"佩利亞與梅麗桑"反而更受歡迎，澤姆林斯基就將小美人魚撤回，即使這是他當時演出機會最多的作品。雖然可能是要改回「死亡交響曲 」 ，但並無進展，他甚至把第一樂章送給了朋友，第二與第三樂章則隨他逃離奧地利時帶到了美國，1942年死後被當成降E大調交響曲的遺稿，沒辦法~先前"小美人魚"已被當作遺失的作品了... 還好經學者，與在維也納的手稿比對，發現這是出自同一作品，才確定就是"小美人魚"，於是在1984年進行了首演，此時已被世界遺忘達70年已上了...而此次首演受到歡迎，就一演再演到現在了。 除了傳奇的故事外，這首曲子給人最深的印象是，管絃樂配器十分光輝燦爛，旋律也極盡浪漫，有如在海水中的藍寶石那樣，在波光粼粼中散發光芒，而且還不是一顆，是有很多很多顆，真是美極了。。 曲子也可能有自傳性格，小美人魚與王子從互相喜歡，到最後無法在一起，就像澤姆林斯基與愛瑪一樣~以上是由夏伊指揮Radio-Symphonie-Orchester Berlin的唱片，也是世界首錄。 剛開始由豎琴與低音大提琴的上升音階(0:17)，有如在海底，然後慢慢浮上，加弱音器的小提琴，演奏出下降的四個音符(0:40)~可稱之為 四音動機 ，但並非一成不變，而是會移動的，木管在其上吹出好像水中泡泡的旋律(0:54)，由一個地方冒到另一個地方。。 還有一個低音豎笛與法...