白遼士：《浮士德的天譴》La damnation de Faust
我是到最近才完全接受白遼士的音樂，先前覺得除了幻想交響曲外，其他都覺得有點彆扭，特別是越大型的作品感覺更是如此，尤其是「浮士德的天譴」，聽了一兩次覺得滿平淡無奇，就冷凍了十年完全沒聽。
直到今年讀了浮士德，又學了法文，才回去聽這首作品，也看了舞台演出，才真正了解到它的魅力，為什麼羅曼羅蘭會認為這是法國最偉大的作品，雖然是言過其實了啦，但常常聽人說白遼士是大夢想家，容易激動的天才，在「浮士德的天譴」裡，場景一下在酒館，一下就跑去森林裡，如果只是聽唱片，很難了解他的構想，聖桑說就連仔細看樂譜都沒辦法了，他的戲劇作品，最好都以舞台演出，不然表現力可能會不夠。
白遼士在一八二七年，二十四歲時看到法文版的歌德巨作「浮士德」，大受感動，很快就寫了「浮士德的八個場景」，那時他沒什麼名氣，卻花一大筆錢去自費出版總譜，還寄給老歌德看。只是他很快就開始否定自己的作品。直到已功成名就，卻感到人生充滿空虛的一八四六年，才把「浮士德的八個場景」改成「戲劇傳奇：浮士德的天譴」，他不稱這為歌劇，因為沒有舞台指示，而故事與歌德的原作更是大異其趣，這是他崇尚自由，不願被傳統束縛天性使然。
他覺得這是自己的得意作品，也花大錢去辦音樂會，但初演結果卻是差強人意，可以想見有許多人無法了解這個沒用舞台演出的「戲劇作品」，而且對原作的擅改也引人非議，他不但失望，而且還負了債，只好開始巡迴辦音樂會籌錢，他也把「浮士德的天譴」的一些曲子排入節目裡，到他去世後，已被奉為法國音樂的代表作之一了。
但於今觀之，這部作品的缺點也不少，阻礙了現代的聽眾接受度，也難怪一直沒法成為常演劇目。除了前面說的場景變化過速，劇情缺乏連貫外，對文學很有才華的白遼士與作家剛朵尼爾(Almire Gandonnière)共同編寫了一個沒很大說服力的劇本，讓我覺得可惜，還好白遼士用他的音樂將之化為神奇。這劇雖然以前買了一本書有中文翻譯，但因為那時沒太大興趣，看了幾頁就送人了，現在只能自己翻譯了，小弟法文學了才一年，若有疏漏還請指正。
第一部分 第一景 匈牙利的平原(0:28)
看以上影片，這是在You Tube上唯一能找到的舞台版本，由當紅男高音Jonas Kaufmann飾演浮士德，他憤世嫉俗的扮相相當精彩。開始是在匈牙利的平原(與原著真的差很大)，先是一個很美麗的旋律(0:28)，中世紀優秀的學者浮士德，覺得追求學問不能解答生命問題，人生只是空虛一場，如今已經疲憊又充滿無力感，他向日出唱著：「年老的冬天要讓給春天，大地也染上新綠。從天空永遠的穹頂，降下千萬條光輝(1:34)，我感到早晨的微風(2:23)...小鳥們已甦醒，樹木和水在竊竊私語(3:04)，啊！在孤獨中生活真好，遠離了人們的爭論。」白遼士以第一小提琴奏出旋律，第二小提琴、中提琴、大提琴則奏出一大堆裝飾性的音符，營造日出「瑞氣千條」的場景：
後來的早晨微風也以弦樂細膩的表現，好像風從各種方向吹來圍繞，不能不說，白遼士對風景的描寫真是一絕。在過場時，美麗的旋律幻化成各種型態，像我們的大千世界。
第二景 農民的輪旋曲(6:53)
這是六八拍子的合唱曲，顯得相當活潑，遠處的農民唱：「牧羊人離開了羊群，穿的漂漂亮亮來參加，帶著野花和緞帶，在菩提樹下，看啊！他們跳的多麼激烈，多麼熱情！Ha! ha! ha! ha! Landerira(7:30)！跟著拍子！」浮士德聽到後問：「這歌聲是誰啊(7:51)？」農民繼續開心的跳舞，浮士德看他們這樣沉浸於生命的歡樂中，不禁忌妒起來(8:38)，農民更激烈的跳舞了，有男生還小聲與女生說老婆沒來(9:33)，就把女生帶出場了...
看白遼士的手稿，似乎當時還沒給合唱加伴奏，這些部分他還用羅馬字母ABCD標示出來，很有意思：
第三景 平原的另一邊，軍隊要來了(10:21)。
浮士德：「現在全國都在戰爭的興奮中(號角聲,10:27)，啊～多瑙河的兒子在全力備戰！他們穿著盔甲，眼眼神充滿熊熊烈火，大家都唱著勝利的凱歌。」弦樂激烈的顫音與號角聲都停止...浮士德唱：「只有我是孤寂的，對什麼勝利凱旋，我完全無感(11:03)...」
隨後號角又再度響起，有名的匈牙利進行曲(11:23)，象徵軍隊的通過，劇烈的附點音符聽來有些搖搖擺擺的，特別對郵號的運用出神入化，與小號搭配起來相當有趣(13:34)，節奏是二二拍子，但常常把強音打在弱拍上，最後從a小調轉入A大調(15:38)結束。
第二部分 第四景 北德(16:04)
又從A大調轉為關係調升f小調，象徵在軍隊通過的熱鬧後，浮士德回到了自己的書房(在北德)，又開始陷入了憂鬱。他唱(17:00)：「我不後悔離開充滿歡樂的農家，在那裏我得到的只是疲倦，見到雄偉的山我也沒任何喜悅，就這樣滿身疲累的回來。啊！痛苦啊(18:15)！沒有星星的夜晚，被紗靜靜的覆蓋著。」在唱到「痛苦」時，那由木管奏出的不和諧九和絃，真讓人有牙齒都冷掉的感覺...
他覺得自己已無生命的樂趣，也沒有想再追求的東西，還是決定把毒酒倒入水晶杯(21:06)，死一死算了...
可是這時教堂的鐘響了，民眾合唱慶祝著復活節(21:36)：「耶穌復活了！走出躺著的的墳墓，向廣大的天空昇去。在祢向著偉大的榮光邁進時(合唱團往上揚升,22:43)，我們卻很難過(23:04)...因為你離開了我們，你的幸福就是我們的不幸(24:11)...耶穌復活了！和散那(24:59)！」
浮士德被這歌聲感動，加入了合唱團的歌聲，合唱團又從「走出躺著的的墳墓」唱起，浮士德在其上唱著：「啊！我這激動的靈魂(25:00)！要乘著這歌聲的翅膀升天嗎？...這信仰帶來的喜悅平和已經好久沒有了(26:06)...啊！這天上的愛之吻，讓我心充滿甜美的預感(26:48)。」白遼士以這樣立體的方式，同時表現信徒的合唱與浮士德被引發的情感，相當精彩，最後以頌讚上主的「和散那」結束(27:33)。
在合唱結束後，浮士德感嘆(28:00)：
「啊！這甜美的天堂之歌！為何會讓這塵世中被詛咒的男人覺醒？祈禱之歌啊！為何讓我不再執著？你溫柔的聲音讓我如獲新生，比黎明更加甜美。繼續唱吧！讓我流淚，真的是天救了我！」
原來不是因為這復活節的歌聲，他就要喝毒酒自殺了...
第五景(無標題,29:20)
魔鬼梅菲斯特突然現身，短笛與長笛以高音半音上升，短號與長號則半音下降，鈸用力敲了一下，是高低相差很大，相當走極端的音樂：
他唱(29:25)：「啊！純潔的感動！這聖堂之子！博士，我真佩服你！你那重聽的耳朵完全被這銀鐘的虔誠之聲吸引了...」
浮士德很驚訝，他問來者何人(29:58)，怎麼眼神像匕首一樣銳利，魔鬼回答：「對一個博士來說(30:12)，這根本不成問題吧～我是生命的精靈，來治癒人類的痛苦，給予他一切，無論是幸福，還是快樂，滿足你最不可能實現的夢想。跟我來吧！」兩人就消失了。
說實在的，這裡和原著相差極大，原著裡魔鬼是自稱「否定的精靈」，喜歡黑暗與死亡，但這裡魔鬼卻成了愛好生命的精靈～到目前為止，他好像浮士德的好朋友或是褓姆，安慰他，帶著他到處行樂，魔鬼又說要讓他不只耳朵(31:00)，連眼睛都要大開眼界，跟著他，遠離那些無聊的書蟲吧！浮士德立刻說好(31:10)，魔鬼帶他去遨遊四方。在原著裡因為對象是可怕的魔鬼，浮士德還考慮再三，而魔鬼也不是白白帶他去玩的，必須要簽契約出賣靈魂才行，但在這裡都省略了，似乎讓劇情的完整性有所減弱，但其實在後面還有伏筆啦。
第六景 萊比錫奧爾巴哈地下酒吧(31:44)
他們一下子來到了萊比錫的奧爾巴哈地下酒吧，一群酒鬼唱著：「喝吧，再給我一杯(31:50)！這萊茵的美酒！」，梅菲斯特要浮士德看看他們的狂喜。這時出現一個以全部管樂器演奏的陰暗但可愛的主題(32:09)，酒鬼們放聲大唱：「當天空在轟隆叫時，坐在染了大紅色的酒杯旁是多麼讚啊～像大酒桶一樣，沉浸在煙霧繚繞的酒吧裡吧！喝了這金色的水後就會忘了煩惱(32:41)。」白遼士把男聲合唱分成高音兩聲部及低音兩聲部，製造雙合唱互相吆喝的效果，伴奏部分也很迷人，尤其是奧菲克萊德號（ophicleide）與低音號一起支撐低音合唱兩聲部的部分表現了一種酒鬼的「氣魄」(33:01)。
大家為老鼠唱安魂曲(35:46)，布蘭德提議唱首賦格曲好了～大家就以布蘭德剛剛那首歌曲的第一句旋律為主題，「阿門」為歌詞，唱出了男聲四聲部合唱賦格(36:32)，後面快速的阿門...阿門...很逗趣(37:30)，表示這是一首開玩笑的安魂曲，雙簧管與豎笛，短號及奧菲克萊德號共同營造一種管風琴似的聲響來伴奏。然後尖銳的動機再現，梅菲斯特上場了(37:50)，稱讚他們唱的很好，形式完美又有宗教意味，就像在教堂的聖歌，他也想唱一首，酒鬼們議論紛紛，想說這陌生人是誰，但後來有說那有什麼要緊(39:05)，開心就好。
梅菲斯特也唱了一首有三段的歌曲「跳蚤之歌」，諷刺意味十足，第一段(39:22)是說以前有一隻跳蚤，國王很寵信牠，像對待自己的女兒，還幫牠做宮廷的衣服。第二段有用管樂演奏的刺耳減七和絃(39:45)，跳蚤很高興，牠穿金箔絲絹，還戴著勳章，牠把親朋好友全部叫來，國王全部讓牠們做大臣，第三段(40:17)則是宮中的人都癢到受不了了，更糟的是，若被咬了的話，所有的跳蚤都會湧上來把人撲倒，真是悲慘啊～唱完後眾酒鬼叫好，浮士德卻覺得很反感這種粗野的娛樂(40:51)，說很煩，要魔鬼帶他去別的地方。魔鬼說你不喜歡啊(41:10)？沒關係，還有很多地方好玩呢～走吧！
第七景 艾爾貝河邊的森林與草原(42:02)
在充滿鳥語花香的過場音樂後，魔鬼輕輕的唱出(43:44)：「今夜，玫瑰在這裏盛開，在這充滿芳香的床上，我親愛的浮士德在安睡...桃紅色的吻在他臉上滑過，你的耳朵聽到神的聲音(45:12)，聽吧聽吧！大地和空氣的精靈，開始為你奏出甜美的音樂。」這段的伴奏是用短號與長號，兩種銅管樂器使背景隱隱發光，這樣的效果是很罕見的。
隨後是魔鬼變出來的精靈們的合唱(46:08)：「睡吧！睡吧！(Dors)」，並歌頌美景，白遼士喜歡的長笛點描音響在此有一種輕盈的效果(47:32)，浮士德說著夢話(48:14)：啊！我眼睛好像有一層紗覆蓋著...魔鬼搭配六聲部的妖精合唱，又告訴浮士德說：「有看到那一對對的戀人(48:29)，沿著山谷，來到綠色的樹蔭？有個美麗的女孩跟著她們(不是紅衣小女孩啦~)，她光輝的臉上有著不為人知的淚...浮士德，你愛上她吧！」
沉醉在夢中的浮士德突然喊出(48:58)：「瑪格麗特！」，我想就是那女孩的名字吧～魔鬼與妖精高興的唱出(49:02)：「湖水溢滿在山的周圍，成為蜿蜒的小河流過青山。」這應該是說愛已經成熟了～這些誘惑人的傢伙才會那麼開心。隨後他們繼續歌頌愛的歡喜，浮士德則一直呻吟著：「瑪格麗特！瑪格麗特！(49:51)」，妖精的合唱化為片片，唱著：處處(Partout,50:29)...膽小的鳥兒(l’oiseau timide)...找尋著(Cherchant,50:35)...影子與陰涼(l’ombre et le frais)...長笛的點描很值得一聽。魔鬼認為引誘已經奏效了，要妖精們退場(51:55)，她們跳著芭蕾，一個一個的消失了，這首曲子可能是為了符合當時歌劇中要有芭蕾舞曲的時尚，但也真的太短了，不夠那些貴族社交的時間，而且白遼士也不認為這「浮士德的天譴」是歌劇啊！
浮士德此時卻突然醒來，大叫瑪格麗特在哪裡(54:48)？為何我看到那麼美麗的臉龐如同遺容一樣？我到底要到哪個祭壇，才能伏到她的腳旁頂禮膜拜呢？魔鬼說：沒問題沒問題～我帶你來去(55:09)，她正在香閨裡休息，這是只屬於你的，神賜的寶物。只是等下有一堆調皮搗蛋活蹦亂跳的學生會經過她門前(55:41)，你合著他們唱歌的聲音，到美人那裏，但不要太得意忘形了(55:54)，一切聽我的指示！
第八景 學生和士兵的合唱 踏過大街(56:02)
剛開始是半音下降的旋律，白遼士很愛用這樣的手法，士兵合唱：「不管是被城牆所圍的市民(56:21)，或聰慧的可愛女孩們，都等待著我們的勝利，雖然打仗很辛苦，但戰果一直在擴大(56:43)，勇敢的士兵們，讓我們與喇叭聲一起前進...」然後學生們唱的歌詞很像是拉丁文，不通此文的我只好找唱片解說的英文對照來翻譯了，「夜幕已然降臨(57:26)，飲酒和抱女人的時間到了！人生苦短，讓我們享樂吧(57:44)！...來吧！看吧！勝利(Veni, vidi, vici)！一起享樂吧！」，這曲子很有中世紀學生歌的調調，已在為第三部分作伏筆。
隨後兩組合唱合在一起(58:28)，音響相當立體，真的就好像兩隊人馬從分列式後合在一起，小號與短號的軍樂聲響也加以助陣，浮士德與魔鬼也跟著唱和，不停唱出「享樂吧！(Gaudeamus igitur,59:34)」，結束了第二部分。
白遼士本來不認為「浮士德的天譴」要有什麼劇情的連續性，更將歌德「浮士德」裡面的哲理對話棄之不用，看來他只是想寫關於各個場景的音樂，不管是描寫風景，還是人物的心理，只是在初演失敗後，他也想嘗試改為歌劇，但無疾而終。依小弟之見，接下來的第三第四部分由於有談情說愛及墜入地獄等場景，戲劇性強，許多地方逼真到有點可怕，反而與傳統歌劇類似，也是比較為一般聽眾能接受的部分，沒能成為常演曲目實在可惜。
第三部分 第九景(1:00:37)
見上面影片，這是由當紅男高音Kaufmann飾演浮士德，偉大男低音josé van dam飾演魔鬼的名演，剛開始是歸營的喇叭和大鼓聲，白遼士特別要求要在舞台後演奏，以製造一種遙遠的距離感，這也是後人常學習的方式，浮士德在瑪格莉特的房間前(1:01:58)，唱著：
「謝謝！這柔和的晨曦！噢！歡迎！終於照到了這不為人知的聖殿。我感覺在我的前額滑過，就像美夢一樣，像升起的早晨般，那涼涼的吻，這就是愛(1:03:01)，我一直希望的。讓煩惱消失吧！我好愛這寂靜，好愛這新鮮的空氣，噢迷人的少女(1:03:53)！我太過完美的戀人！...主啊主啊(1:04:37)！在長期以來的受難後，我現在多麼幸福！」
浮士德走來走去，好奇的看著瑪格莉特屋內。
第十景(1:07:02)
魔鬼的動機出現，他聽到瑪格莉特在講話(此時聽到豎笛演奏瑪格麗特的主題,1:07:14)，趕緊躲在絲絹的窗簾下，浮士德心都快跳出來了。魔鬼叫他要把握機會，就和鬼火先離開了，這時出現了俏皮的弦樂撥奏，浮士德努力鎮靜。
第十一景(1:08:13)
瑪格莉特拿著燈出來，她唱：
「空氣好悶，我快不能呼吸了...昨夜的夢讓我六神無主，在夢中，我遇見了他(1:09:52,突然升半音，表達心中的激動)...他...是我未來的戀人，是多麼英俊啊！...我今生今世不知道能不能遇見他...我好傻...」
可見她也與浮士德做了同樣的夢，這當然也是魔鬼與妖精的傑作啊。
瑪格莉特一邊編著頭髮，獨奏小提琴先浪漫奏出瑪格莉特主題(1:11:38)，也特別升了F大調的第四音和第五音，加上溫柔的中提琴三連音，她隨後唱了一首中世紀曲風的「圖勒王之歌」(1:11:52)，又是一首三段式歌曲，來自於歌德原著。這是個中世紀的傳說，第一段說從前有一位圖勒王，不喜歡三妻四妾，把所有的愛給了唯一的愛妃，愛妃死後，他拿著金杯不肯放手，即使在歡樂的宴會中，看到金杯他仍然會想到愛妃而流淚。第二段加入了白遼士愛用的長笛點描(1:13:04)，說當他的統治結束時，他留下了城市與黃金，卻不肯放開那只金杯。第三段則是說他有次喝醉酒(1:14:23)，不小心把杯子丟到波浪裡，再也撿不回來。他從此後再也不喝酒。最後還重複了一次：從前有一位圖勒王，到墳墓前都守著真愛，然後嘆息一聲：「啊！」
這首曲子可能是我聽過最女性的了，將瑪格莉特對愛情的單純憧憬表露無遺，希望遇到一位永遠愛她的男子，白遼士寫出這樣的曲子，我想與他那些轟轟烈烈的戀愛史有關～沒幾個大作曲家比她更了解女人了，除了女性作曲家以外(廢話)。
第十二景 在瑪格麗特家前面的小路
樂曲的標題是：巫術。剛開始就是由木管及法國號奏出連續下降的詭異增四度音響(1:16:14)，以及用阻塞音的法國號：
魔鬼要那些調皮的精靈全部過來，這時三支短笛出現尖銳上升音響(1:16:45)，魔鬼要鬼火們去誘惑瑪格莉特，以惡魔之名，跳舞吧！合著節拍！鬼火就在瑪格莉特家周圍跳起了小步舞曲，短笛與長笛節奏活潑快速的奏出了主要主題(1:18:13)，銅管加以伴奏，當然也不時來個尖銳的點描(1:19:03)，讓人想到魔鬼出現時的動機，曲子裡有許多突然的漸弱或漸強(1:20:09)，最後則是將魔鬼等下要唱的小夜曲的旋律以急板變奏表現(1:23:04)，魔鬼也陷入了狂舞。這些精采的動態如果不以舞台表現，實在可惜了白遼士精心的構思，難怪他後來想改編為歌劇。
瑪格莉特大概對鬼火跳舞沒什麼興趣，魔鬼見仍沒動靜，只好自己出馬了，用花腔表達自己的決心(1:24:22)。他做出演奏手風琴的樣子，配合絃樂撥奏，又唱出了一首俏皮但充滿諷刺性的歌曲，在剛剛小步舞曲時已經有用急板出現過了。第一段告訴瑪格莉特說有一個仰慕你的男子來了，妳還在做什麼，快讓他進屋吧！只是出來後你就不再是小姑娘了，鬼火們也說：妳還在做什麼呢(1:25:18)？並大聲嘲笑。第二段要她快點投入男子的懷抱，共譜這美麗夜晚。唱完後魔鬼要鬼火消失(1:26:21)，因為瑪格莉特看到浮士德了，兩人深情相望。
第十三景 瑪格莉特的房間
中提琴又奏出溫柔的三連音，瑪格莉特的動機又出現了(1:26:59)，只是這次換成了G大調，而且用雙簧管奏出。瑪格莉特不敢相信她夢中的白馬王子，竟然出現在眼前，浮士德也一樣。他唱(1:28:11)：「我的愛終於戰勝，附在妳身上那忌妒的雲。瑪格莉特，我愛妳。」意思是因他的愛，讓夢境成為現實，這裡唱到了上加兩線的C音。
瑪格莉特滿驚訝他竟然知道自己的名字，這其實沒什麼稀奇～因為她也知道這位美男子是浮士德，她叫出浮士德的名字(1:28:49)。兩人隨後唱起愛情二重唱，後來浮士德興奮大喊：瑪格莉特是我的了(1:29:49)！瑪格莉特唱：你是那樣高貴和溫暖！...兩人陷入陶醉，進入恍惚狀態，瑪格莉特覺得太過幸福，感覺全身虛脫(1:31:45)，如同死去，白遼士在此用了大提琴連續半音上行，還連續好多次，氣氛不祥，也預示了悲劇的結局。
第十四景(1:32:25)
魔鬼突然亂入，要浮士德快走，瑪格莉特問這人是誰，浮士德說是蠢蛋，魔鬼說是朋友啦～鄰居已經聽到妳們的歌聲，通報給瑪格莉特的媽媽了，她正氣沖沖的過來要看誰勾引她的女兒，浮士德你快逃吧。浮士德說：「天譴！」(1:32:59)！第一次道出了「浮士德的天譴」這首樂曲的名字與重點。兩個戀人還在依依不捨，鄰居卻已經過來了，激動的合唱爭先恐後說自己是最先看到瑪格莉特在幽會的人(1:34:32)。兩人只好說拜拜，又約明天再見。
最後是浮士德(男高音)瑪格莉特(女高音)魔鬼(男低音)的三重唱(1:35:10)，浮士德說自己終於找到了幸福及滿足，瑪格莉特則唱出她熾熱的，願意奉獻自己的愛，魔鬼則開心的認為浮士德的靈魂就快要是他的了，鄰居的合唱混雜其中，以熱鬧的氣氛結束。
第四部分 第十五景 瑪格莉特的房間
剛開始是一首浪漫曲(Romance,1:37:15)，白遼士運用英國管，奏出蒼涼的感覺，這裡和聲又用大調第四級升半音，與瑪格莉特的動機有關，她應該是很久沒看到浮士德了，等待到幾乎絕望，思念之情如同刀割：
「愛情激烈的火焰，燃盡了我每一個美麗的日子。啊！我靈魂的安寧已經永遠不再...你的離開(1:39:13)，讓我進了棺材，如果是我離開了你，就好像在服喪一般，我那可憐的頭，經常發狂似的想著他，我脆弱的心臟像是停止了，一切也都結凍了。」
然後音樂轉為明亮，又出現了三連音(1:41:17)，讓人聯想到她和浮士德第一次見面前唱的「圖勒王之歌」，大提琴奏出步行似的節奏，瑪格莉特回憶起浮士德那帥氣的走路姿勢，優雅的談吐，魅惑的眼睛，還有他溫柔的愛撫(1:42:04)～這裡如絲滑般的音階實在值得一聽。回到前面，她又嘆息愛情激烈的火焰，只是每天在窗邊，或在外面等，為何他就是不來呢？希望自己的愛能留他下來，管弦樂突然激烈起來(1:43:50)，「那燃燒起來的愛撫...」
但此時喇叭又在舞台後面響了(1:45:52)，那些之前在第二部分通過的士兵和學生都回來了，隨著他們的歌聲漸行漸遠，瑪格莉特看看夜色已深，知道浮士德是不會來了，音樂成為片片斷斷(1:47:20)，她已完全心碎。說實在白遼士對女性的心理了解實在太深刻，這首歌與第三部分的「圖勒王之歌」簡直把一個少女對愛情的嚮往，沉迷，心亂如麻等情感描寫到入木三分，我覺得在「浮士德的天譴中」最令人印象深刻的不是憤世嫉俗的浮士德，也不是帶點黑色幽默的魔鬼，而是純潔的瑪格莉特～我想因為白遼士對她的認同太深了，浮士德沒好下場，我看已是必然...
第十六景 森林裡的洞窟～對自然的祈禱
相當陰暗又充滿魄力的升c小調曲子，長號緩慢而連續的半音下降(1:48:17)，充滿不祥的意味，浮士德唱：
「自然啊！你是那樣巨大，無邊無際的高遠，只有你，才能暫時趕走我的倦怠。讓可悲的我與你壯闊的呼吸結合，我的力量得以甦醒，終於開始相信生命。暴風吹吧(1:50:18)！吼吧！這陰暗的森林，岩石，破碎吧！急流啊！將自己的波浪吞進去吧！和你那至高的聲音唱和的喜悅啊，森林(1:51:16)，岩石，急流，我崇敬你們！帶我去你們光輝的世界，那無限廣大的心靈以及飢渴的靈魂，向著永恆的幸福前進！」
伴奏低音部分經常做半音階上行，許多音都要求在強奏後立刻轉弱，和聲也相當不安定，這是險峻充滿險惡的自然世界，人的幸福在其中一不小心，反而有被吞沒的危險...浮士德要當心啊！
第十七景 宣敘調及狩獵
沒看錯吧？「浮士德的天譴」中居然有一首宣敘調，還真的常常是無樂器伴奏，或是只有少許的法國號伴奏，象徵打獵的號角。魔鬼在登山(天啊這什麼情景..)，他譏諷的說(1:52:49)：「天地啊～請告訴我有永恆不變的愛嗎？朋友啊...當你還在這座白日夢的時候，瑪格莉特...」浮士德不想再提瑪格莉特，他已經如原著所說的那樣，因為兩人巨大的智識及信仰差異而分開。魔鬼幽幽的說(1:53:11)：「是應該不要再提她了，反正也不愛了...她現在因為殺害親人被關在牢裡，跟你應該也沒關係了吧...」浮士德大驚，魔鬼若無其事的說：「不就是我叫你給她的褐色液體嗎(1:53:36)？也不是什麼多嚴重的毒啦～為的只是讓她老媽安眠，不要打擾你們偷情。誰知這女孩愛到頭腦不清，竟然量用太多了，她老媽因此一命嗚呼...」
浮士德想起他與瑪格莉特的愛，不由得一陣心痛，希望魔鬼能救救她，魔鬼說(1:54:56)：「救她是沒問題啦，只是你是不是應該回報我一點東西，好歹我也侍奉你這麼久了。」浮士德問他要什麼，魔鬼說：「你啊～只要在這羊皮紙上簽個名，馬上我就帶你去救瑪格莉特，只是以此名為誓，明天開始必須換你來侍奉我。」浮士德說：「現在如此苦惱的我可還有明日？拿來吧！」鑼輕輕敲了一下(1:55:36)，浮士德終於在契約上簽了名，靈魂賣給了魔鬼，雖比原著晚了許多，但下場似乎更慘，現在知道影片中筆的意義了，原來就是簽約的那隻筆。魔鬼於是從地獄招來了兩匹黑馬，帶他疾行而去。
第十八景 平原，山丘和山谷～向地獄前進
雙簧管獨奏開始(1:56:18)，小提琴匆忙的節奏像在趕路，魔鬼和浮士德一人一匹黑馬，在低空飛翔，浮士德說瑪格莉特的慘叫聲在他心中迴盪，底下的農民們正跪在十字架前向聖母瑪利亞祈禱(1:56:46,Sancta Maria, ora pro nobi)，有聽過蒙台威爾第晚禱曲的人對這段一定覺得很有意思，浮士德很小心不讓馬撞到祈禱的婦女及小孩，但魔鬼不屑的要他快點前進，結果農民們竟然唱出：「聖-瑪-格-莉-塔」(1:57:28,Sancta Margarita,瑪格莉特變成了瑪格莉塔)，白遼士在此應該是暗示瑪格莉特也是聖女，弦樂也開始漸強，浮現出瑪格莉特將被處死的情景，隨後是一聲慘叫「啊！」
隨後長號與低音管發出極低音(1:57:50)，然後連奧菲爾德號也加入，浮士德覺得很怪，怎麼有恐怖的怪物一邊叫一邊追來？然後又有夜之巨大怪鳥，發出怪叫聲(1:58:08)，連翅膀都拍到自己了？短笛長笛及豎笛發出短促的節奏，模仿怪鳥相當逼真：
魔鬼有點不耐煩了～說覺得恐怖就回頭吧(1:58:21)！音樂也暫時靜了下來。浮士德說不會，要繼續趕路，音樂又急促起來，可是浮士德又看到骷髏長長的排著一列，幾乎沒有盡頭，還露出恐怖的笑容，魔鬼還調侃說：看到你要救瑪格莉特，連死人都會笑(1:59:12)！最後浮士德發現真的不對了～有腥風血雨，馬在顫抖，大地起伏，腳下轟隆轟隆叫，他才知道上當了～沒錯，魔鬼要帶你去的，不是瑪格莉特的牢房，而是地獄！
第十九景 群魔殿
突然鈸用力一敲(1:59:48)，定音鼓奏出連打的顫音，地面裂出一個窟窿，浮士德掉了下去，到了群魔殿，黑暗的王子們歡呼魔鬼的歸來，稱他為永遠的主人與勝利者(2:00:34)，並問浮士德是否已經簽下同意書，要進入烈火之中(烤小鳥嗎？...)～魔鬼說他已經簽了(2:01:27)。大家「魔心大悅」，唱著一堆聽不懂的咒語，至此浮士德已遭天譴，受到地獄烈火的烤灼，而在歌德的名著裡，最後浮士德卻進入了天堂，與這裡明顯不同，可看出白遼士對浮士德這個中世紀歐洲傳說的獨特看法。
終景 在天上
只剩下一位男低音唱著(2:04:00)：不久地獄就安靜了，只有洶湧的烈火之湖和拷問靈魂的聲音殘留著，男聲合唱低語著：「真可怕！」但沒有換景指示，一下子就到了天上，兩台豎琴，三支長笛，兩支英國管，配合混聲合唱，天使們唱著(2:05:21)：「讚美！讚美！和散那！她已經全力去愛了，神啊！」，天使喊著瑪格莉塔(已非瑪格莉特)的名字，又再唱著：
升天吧，這純潔的靈魂，迷失在愛情中的靈魂，來吧！回到妳最初的樣子，來吧！神的處女！
加入兒童合唱團，也唱著(2:07:41)：「來吧！這神聖的處女，妳的姊妹熾天使們將擦乾妳的眼淚」，這裡合唱聲部分兩組，以不同方向接力演唱，好像天使一個一個飛過來幫瑪格莉塔擦眼淚，極精彩的手法(2:08:17)：
兩台豎琴及獨奏小提琴繼續幫天使們的合唱伴奏著，大家一直唱著：「來吧！瑪格莉塔！(2:09:20)」她緩緩升天，結束全劇。
文／劇本翻譯／總譜註解：夏爾克
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