拉威爾鋼琴曲《夜之加斯巴》的看法與分析(Ravel Gaspard de la Nuit)


夜之加斯巴(Gaspard de la Nuit)是拉威爾1908年創作的鋼琴組曲，他曾在寫給學生的信中提到：「我正在創作炫技的鋼琴曲，比巴拉基雷夫的伊斯拉美還難演奏」。這首曲子主要困難的是在第三曲"史卡波"，整首曲子變化多端，需要非常靈活且活潑的觸鍵。

該曲1909年由著名鋼琴家Ricardo Viñes完成首演，但他覺得第二樂章"絞刑台"有點無聊...本曲是根據法國作家貝爾特隆（Aloysius Bertrand)的散文詩集而寫的，該詩集相當怪誕，有著不可思議的精靈，鬼怪與意象，拉威爾從其中選出三首，範例是知名鋼琴家Louis Lortie的演奏。

第一首水妖(Ondine)，大意是在月光下，水珠潑在窗上，一位水妖拿著戒指，向男子求愛，但男子說有了心上人，水妖又生氣又忌妒，在哭泣之後狂笑，就消失了。

剛開始就是升C大調，也就是把C大調每個音都升半音，右手的三十二分音符像是水珠，卻把第七級音升B降半音(B音,0:08)，開展了主要主題，若考量到此調的異名同調為降D大調，那其手法幾乎承襲自佛瑞的第六號夜曲，也一樣有調式風格，拉威爾不愧是佛瑞的學生，不同的是把升A音也降半音(A音)，成為關係調升A小調的導音，導致有小調效果，簡言之，開始的音階似乎混合了大小調…難怪聽來很"新穎"。

B與A這兩個音中間的升A音出現時(0:33)，看似要轉到升A小調，卻很快被B與A音一起出現干擾(0:36)，調性有些混淆，但這也正是"朦朧美"的由來，隨後左手彈主要主題，右手則是B與A音高達三個八度的跳躍(0:54)，進入了一個更朦朧的境界...注意很厚的十一度和弦(1:20)~但因為都在高音域，聽來並沒有鈍重，此時升A又出現，但奇怪的是，A音也跟來了，這是怎麼回事？

很簡單，我個人以為是要規避升A小調，還安排了相距增四度魔鬼音程的E音(1:49)加以弱化，就算升A音終於大模大樣的出現(2:25)，但干擾的因素也一起出現，還是不行啊！當主要主題進行轉調(2:45)，那升A音的世界，也就更遠了...

當曲子從升C大調，成降半音關係的C大調，再用激勵人心的上行音階，要回到主調升C時(3:55)，竟又出現這些調式音階，延續了前面的氣氛，但也讓這首曲子，無法有傳統歸位與和諧的滿足感，佛瑞的含蓄，到此成了難以解決的氣氛，但這樣非傳統也滿"眩"的！

B與A音開心的在自己的池子裡玩(4:28)，還乾脆轉到B大調(4:35)，此時升A音，反而變成導音(4:54)，就並非主角了...又奏著主要主題，經過短暫的安靜後，回歸剛開始的升C大調(6:17)，一樣是A音，最終~升A小調無法實現，這水之精靈只有遊戲一般，不會真的悲傷，怎麼來就怎麼去。












第二首絞刑台(Le Gibet)，大意是在絞刑台，聽到風聲與死者的嘆息，蟲鳴叫如同哀歌，金龜子在頭上留血的髮絲間，最後響起鐘聲，落日染紅了屍體。

剛開始就是降B音~也就是升A的異名同音，想必是經過特殊設計的，但這到底是降B大調還是小調？這個音連打像是喪鐘，而第一個和絃是降B音上面的五度音F(6:56)，與下面的五度音降E，所以聽不出其調性，雖然譜號是降G大調的樣子...

好不容易降D音出現(7:19)，好像是降B小調？但馬上降F音也出現(7:22)，立刻又破壞了此一關係，這個貧弱的旋律應該是主要主題，像是犯人的嘆息，到高音再強調了(8:37)，又把降E也疊上來，非常鈍重的和聲...

隨後是更高的音階(9:01)，但和聲關係還是一樣，走不出來...即使轉調(9:22)，將降B音變為異名同音升A(9:22)，只是讓鐘聲繼續敲下去，主要主題再出現(10:02)，像是有了應答(10:30)，還發展成曲子唯一比較有旋律的段落，這就是犯人唱哀歌的部分吧？然後回到開頭，只剩下鐘聲結束，犯人死去，一切寂靜。

第三首史卡波(Scarbo)，大意是在午夜看到史卡波，他狂笑，並撥弄的自己的指甲，從天而降旋轉，翻滾，用單腳在屋裡走，直到身體變藍色，臉像是溶掉的臘那樣透明，就消失了。

剛開始暗示是升G小調(13:22)，左手連打著第五級音升D，就好像笑聲，或是抓指甲的聲音，並引出主要主題，有被加強的第二級音升A(14:02)，經過推演轉到大調，出現好像小惡魔的運動(14:15)，主要旋律又回來(14:39)，有了新的動機(14:56)，是相當短促的二度級進，好像用單腳走的樣子，然後又是小惡魔的運動...

主要主題出現(17:07)，重覆了多次，中間夾雜了小惡魔，與單腳走路的樣子，主要主題被打散(18:03)，又回到開頭的地方(18:31)，後來到B大調(19:13)，是整首聲音最清澈的，好像”溶掉的臘那樣透明”，然而很快調性就瓦解了，像在那單腳走(20:23)。









尾聲的高音震音讓人想起第一首水妖的剛開始，我想不是偶然，結束的時候出現升A音，更不是偶然，還有升A大調的第三級音D，這應該是告訴我們，不用難過了，已是大調了，並回到了最初什麼都沒發生的時候…

過去這被視為只是三首同一組的曲子，但我個人以為，它們是息息相關的，甚至有一種故事性，從降B音(或升A音)在三首曲子的作用可見端倪，這就是拉威爾的精心安排，也讓這組曲子在怪誕的氣氛之餘，也有內在的統一，如此別出心裁的設計與高度的鋼琴技巧，堪稱二十世紀鋼琴曲的代表作。

文/夏爾克

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