【崔斯坦和弦的簡單分析】

 

這大概是音樂史的超級難題了，但此和弦又極為重要，被稱做現代音樂的發軔 ，而對不喜歡現代音樂的朋友來說，這算是音樂走向墮落的開始吧？

昨天好好聽了也是充滿謎樣的德布西”牧神之午後前奏曲”，這才恍然大悟，原來這和弦滿簡單的，而我們最容易犯的錯誤之一，就是見樹不見林，反而把事情弄的複雜了。 

像是要分析崔斯坦和弦，就把它抽離出來，然後去研究裡面的構造，但華格納的音樂是為戲劇而服務的，所以崔斯坦和弦應該是要從整齣歌劇”崔斯坦與伊索德”中去了解其意涵，單獨抽離出來很容易誤判。 

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”崔斯坦與伊索德”最後的調性是B大調，也以其主和弦結束(B-升D-升F)，象徵著兩人的愛情，在死亡中圓滿而昇華了，可說B音是整齣歌劇最重要的主音，而且全劇第一個樂句，也是解決到B音，只是還不是主和弦。 

作為其先導的崔斯坦和弦(見圖)，是由F-B-升D-升G四個音所構成(由低音到高音)，若以B音為主音，那麼與底下的F音是增四度關係，這是音階中關係最疏遠的，所以一向被稱為魔鬼音程或是禁忌和聲，就算要用，中間也最好夾一個音，但此處完全沒有～就是一個空空的增四度，或稱為三全音。 

這樣的和聲本來就比較離經叛道，而B上加了一個升D，則是暗示Ｂ大調，也就是全劇最後一個和弦，也是大結局，但在此處被前述的F音干擾，顯的曖昧不清... 至於最高的那個音，華格納放上了升G，讓此音帶有上行解決到差半音的A音的渴望，而A音與下面的升D音，剛好也是差一個增四度！ 

所以主音B與其大調主和弦音升D，其實是在上，下各被一個疏遠又危險的增四度音程包夾，而且還是”渴望”被包夾，這顯示出此渴望的危險性，就像崔斯坦愛上國王的新娘伊索德那樣的奮不顧身，兩人被嚴厲譴責，也讓愛護崔斯坦的國王痛心萬分，但兩人還是堅持到底，即使必須失去生命，我第一次聽此和弦時，也覺得是崩壞的危機重重，也象徵著最極端的浪漫主義。 

就這樣，我靠自己解決了我長久以來的疑問，原來這個和弦沒那麼難，說它是半減七，增六和弦，可能只是從其結構分析，而沒抓到主音，但這次我靠的是德布西”牧神之午後前奏曲”，反而不是"崔斯坦與伊索德"，這就更有趣了，也顯示音樂史的傳承關係。