梅湘：基督升天分析Messiaen：L'ascension

 

（梅湘的曲子實難，但我很有興趣，加上音樂會準備與樂友敲碗，還是寫一篇吧）

這曲子完成於1932年，是他青年時期的作品，是四首一組的交響冥想曲，描述基督升天的四個場景，耶穌基督從死後復活到升天，坐在天父右邊，是極大榮耀。

總長不到半小時，所以每首才幾分鐘，是他作品中比較“傳統”的，也是入門級的，在首演就獲得成功。

明晚法國指揮家坎布雷林(Sylvain Cambreling)，要指揮北市交演奏這首曲子，他是現任漢堡交響樂團首席指揮，也是讀賣日本交響樂團桂冠指揮，他灌錄的梅湘管弦樂作品集是個傳奇，被稱為梅湘權威，總算盼到他來了。

簡單分析一下這首曲子。

第一曲：基督向天父要求祂的榮耀

"父啊，時候到了，願你榮耀祢的兒子，使兒子也榮耀祢"

速度慢，帶著威嚴…我覺得很像管風琴曲的寫法，厚重的和弦，低音的持續音，聲響的留白與造成的回音，都是管風琴曲的特徵。

還有此曲是有調的！明顯是E大調。但為何聽來不太像有調的？因為與傳統和聲進行不同，剛開始就出現了增四度和聲--B與F音，然後解決到主和弦E-G-B，怎麼聽怎麼怪...

有看過梅湘寫的"我的音樂語言"一書，讓我驚訝的不是他的有限移位調式或不可逆行節奏，而是他認為增四度也可以當成一個調性內很正常的和弦，這是與傳統思維不同的。

第二句很常規的的結束在屬和弦，但其解決方法讓人想到德布西，或古老的調式音樂，這次用上了三支小號，表現榮耀感。

然後旋律差不多，但每次結束在不同的和弦上。這曲子是三段式的，也就是A-B-A，就開始了B段。到A段又回復了剛開始，終於達到了三支小號所演奏的主和弦，以樂團總奏此和弦結束，這是三位一體的榮耀嗎？

第二曲：渴望天堂靈魂的，寧靜的哈雷路亞

"我們向祢懇求，神啊，讓我們的靈能住在天上"

剛開始就出現了英國管，帶著F小調風格(有降A)，但我覺得比較像F的自然小調~據我所知，梅湘的音樂語言是很不喜歡小調的，所以這個音等著被排除吧！

再來出現英國管獨奏，一樣有小調風格，背景則是小提琴的四度泛音，聲音高而弱，時時有不在調性內的經過音，展現神秘感，這段如同寧靜天堂。

回到剛開始旋律，弦樂加了弱音器伴奏，英國管獨奏後，又接回剛開始旋律時，這時分成四部的第一小提琴，第一部都成了四度泛音，開始找F大調和弦，整個像是靈魂的大規模安放儀式，就以F大調結束。

第三曲：小號上的哈雷路亞，銅鈸上的哈雷路亞

活潑，喜悅的。標題有"耶穌在小號聲中升天" ，不多說，這是個升天的進行曲吧，活潑而喜悅，中間還有個小賦格曲。雖然總譜上註明聖經的詩篇46，但我感覺曲題更像是從詩篇150而來的~

第四曲：基督向天父，升天的祈禱

"父啊，我將顯耀祢的名給世人，我已不在這世間，他們卻留下”

只有第一小提琴加弱音器，讓旋律會浮出但又不是很強，第二小提琴指定五支，分三聲部，中提琴也是五支，一樣分三聲部，大提琴兩支為單一聲部，這樣才能穩固突出低音的聲響。

這特殊的合奏效果，就像是微暈的聖光…這是祈禱。而前面樂章使用小號與法國號的，則是榮耀。

剛開始向上的祈禱音形，會出現多次，音程也會逐漸升高，帶有神祕的不和諧和聲，也是走一走會停下來分段的經文歌形式，這時又是和諧的，像是休息與沈思…而常以轉位方式出現的D大調主和絃，穿過了其他和絃，最後以原位，但是七和弦的形式結尾(這不是終止式，樂團要以漸強到fff，還指示不能變弱)

梅湘無須解釋什麼，升天祈禱後，將神的名以最大聲唱出，不退轉，也不終止...這大概是音樂中，罕為聽聞的神秘體驗了。