孟德爾頌：第五號交響曲《宗教改革》的分析（Mendelssohn Symphony No.5, Op.107）
孟德爾頌第五號交響曲(OP107)，又名宗教改革交響曲，創作於1830年，為紀念馬丁路德宗教改革三百年。雖然算是他第二首寫成的交響曲，但因為在他死後的1868年才出版，反而成為最晚的第五號交響曲了…
據說孟德爾頌對此曲不太滿意，初演也是一波三折，也影響了出版的時間。
這曲子給我的第一印象，就是整體布局相當奇特，雖也是四個樂章，但重點放在首尾，中間兩個樂章都很短，而且沒有慢板(第二樂章也是快板)，第三樂章是個規模很小的行板，讓人想到貝多芬的第五號交響曲？
第一樂章行板，旋律小三度的運用特別多，這也是全曲的特徵。而且常出現升A音，對主調D小調來說有點突兀，但在全曲最後，就會了解是為什麼這樣了...
還有就是所謂的”德勒斯登阿們”，這是由主和弦進行到屬和弦~這稱不上是解決，只是暫時停頓而已。
然後就加上一個休止符，好像仰望上天的回音，就是此樂段的魅力所在。華格納後來在帕西法爾序曲，與布魯克納在第九號交響曲第三樂章開頭，運用德勒斯登阿們的方式，也是這樣。
孟德爾頌利用這種停頓的張力，讓D小調”火熱的快板”出現，充滿矛盾感。此樂章，尤其在發展部屢屢用高音強調升F音，也就是想轉到D大調，但都功敗垂成，最後仍以D小調結束，帶有悲壯感。
第二樂章活潑的快板，可讓人暫時鬆一口氣，其主旋律也帶有小三度，呼應第一樂章。所用調性是降B大調，而且第一段結束時所用的主和弦帶有可愛的第三級音~正是全曲的主音D。
這樣就是有種強調主音的效果。
第三樂章轉為降B大調的關係調G小調，這是個略帶憂愁的行板，相當短，此處很有玄機。
為了強調主調G小調，所以不斷要突出導音升F，這個音如前所述，剛好是第一樂章拼命努力而求之不得的，此處已暗示最後樂章將由升F構成的D大調結束，也就是宗教改革勝利的到來。
所以此樂章雖短，卻有承先啟後的功能，而且隱藏在與全曲有點不搭的哀愁之中，算是孟德爾頌的絕妙布局。
此樂章以G小調突然變成大調的皮卡第三度模式結束，帶來了希望，也直接可接到第四樂章。
第四樂章帶有律動的行板，開始就出現了馬丁路德所作”上帝是我們堅固的堡壘”(ein feste burg ist unser gott)的旋律，這常被稱為宗教改革之歌，正是剛剛的G大調。
而細聽~此聖詠樂句結尾常帶有小三度，不就是呼應了第一樂章開始嗎？
而且這聖詠與第一樂章的德勒斯登阿們一樣，也是從主和弦轉屬和弦，在聖詠合唱式的和聲中，再次強調了導音，也就是升F音！
又是這個重要的音，需要不斷的被強調。
轉到莊嚴的快板後，D音與此音構築出明顯的D大調，宗教改革勝利了，許多聲部的堆疊只是更增其繁複與偉大。最後聖詠再度出現，但和聲有點怪？因為加入了一個升A音…
但這不是要故弄玄虛，只是要統一全曲~因為這是第一樂章開頭常出現的音，但此處有誤導入小調的可能，也就是，改革還是可能中斷或失敗...但此音迅速解決，讓全曲得以在勝利的D大調結束。
宗教改革，還是成功了！並且值得慶祝。
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